《清平乐》古装剧集颂扬高雅审美回归之路在我的家乡

用细密针脚编织出宋代画卷，一幅珍贵的人文图在荧屏上生动了起来

《清平乐》 集齐风雅颂，古装剧审美归途在于吾土吾乡

该报首席记者王燕

"严已过了小亭的重帘，晚间红花红叶落于院中，干影入凉波."雨夜，余恩泰演奏的《颜书》摇卦鼓，唱《浣溪沙》。这种狂喜吸引了许多观众。

古装剧《清平乐》正在播出，讲述了北宋皇帝赵真从少年到“仁政皇帝”的故事。这也显示了赵真作为“男人的儿子，丈夫，父亲和君主”的情感选择。情节刚刚展开。对于故事的节奏，戏剧的张力，是慢慢看还是以双倍的速度看，人们表达了不同的意见。然而，“挑剔”这个词被所有人使用。

什么是“优雅”？观众尝到了前几集的密集细节。借用连珠炮的话来说，泛黄的画卷中的“中国书里的场景”，宋仁宗的著名官员和名人，宋代文人雅士的生活，以及北宋的炊烟，都慢慢地、生动地呈现在屏幕上。在创作的主旨中，“考究”是用现实的创作精神表现古代题材。就《清平乐》而言，大趋势尊重历史，角色尊重人性，细节尊重文化。当作品被收集在一起，一幅人性的图画被用大量的细线编织起来，在观众一致的审美欣赏背后，实际上是电视剧艺术创作的秘密，33，354。国产剧的审美回归在于我的中国传统文化之乡。

观看——集

明星的名字是如何进入电视剧故事的？

严舒是该系列开篇的第一位著名官员。年轻的仁宗得知自己的身世后，直接去了永定陵，坚持要见他的生母李顺荣。其他人无法阻止他。颜叔催马来劝他。几经周折，他已不再是雨中高呼“落花无依，燕子翻飞”的婉约者，而是皇帝恩师晏殊和政治家晏殊。一个场景展示了人物之间的关系，也展示了剧中的一些野心。

宋仁宗统治的42年几乎是中国封建王朝历史上最辉煌的文学艺术时期。除了晏殊之外，范仲淹、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石、文彦博、韩琦、吕夷简、黄庭坚、米芾、包拯等历史名人都是仁宗时期出现的。至于《清平乐》，这些明星的名字当然有优势。它们能让观众想起儿时的语文课本，并有“背诵天团全文”的吸引力。然而，电视剧不等于诗歌会议。如何为这些历史名人安排考虑到历史真相和戏剧节奏的故事，是对他们演奏能力的一次考验。

让我们来看看几位名人在剧中出现的安排。欧阳修的样子意气风发，考完试后，会考第一名，仅次于宫廷考试“连中三元”。他对自己很有信心。他用笔一挥，在市场上出售的官服上写下“状元官服”的字样，受到了公众，甚至颜姝的高度赞扬。但太后和吕夷简旁敲侧击，写下了艳字冠军甚至反对宫廷正派。仁宗在审查案件后做出了最终决定，将欧阳修从前三名中挑选出来，判他14岁。浪漫不羁的文人，太后和皇帝的暗流，都出现在欧阳公高高低低行走之初。

范仲淹的第一幕也发生了逆转。他辞去母亲的吊唁者的职务，由被降职为鹰田知府的颜姝提拔到鹰田县教书。那天，范仲淹，一顶草帽，一双草鞋，旧衣服和蓬头垢面的衣服，站在学府的小厮们面前，把他所有的家当都装在吕的车里。他真的打扮得像只鸟。上下打量，小厮觉得这件衣服不符合学者的优雅风度，想把他打发走。经过长时间的争论，晏殊急忙改正了自己的名字。在这种逆转中，被后人铭记的高尚和高尚的人

充分利用熟悉的名字来介绍经典，但同时它不是简单的堆砌。作家朱竹说：“当我们写宋仁宗的生活，我们肯定会涉及到著名的官员和名人，但故事将有重点和选择性。我希望《清平乐》能抛砖引玉，让大家对这段历史感兴趣，看看真实的历史和文学。”

情节“太慢”了吗？

历史故事中的温暖是如何慢慢沉淀在细节中的

新剧刚开始时，许多观众认为它太慢了。《太平清议》之所以“润物细无声”，与宋仁宗长期坚持的“以德施教，不报无德”的原则不无关系。他的“仁”也是在这些年发展起来的。

前两集讲述了年轻皇帝和一盘蜜饯的故事。仁宗对生母的唯一记忆是她年轻时亲手做的蜜饯。为了刺激太后刘，他示意皇后嫔妃们在后宫准备大量的产品，送给太后品尝。他还在盘子上刻了“三春晖”秘密宣战。“蝴蝶翅膀”在宫殿里轻轻扇动。这种幼稚的把戏很快就付出了代价。当年，李顺荣做蜜饯的手艺是从梁的宫外店学来的。秘方是在腌制过程中加入草药。只是因为后宫制作了大量的蜜饯取悦皇帝，宫外的宫女们争相效仿，当时，原本作为民间小吃的药材和水果都被抬到了天价。梁一家人负担不起。取而代之的是，梁家的店铺被他的家人毁坏了，这家店铺承载着仁宗对生母的哀悼。

蜜饯产生的蝴蝶效应使仁宗在变强后意识到了“忍耐”和他的责任。关于“一个字可以造福所有人，一个字可以伤害整个世界”的命运的判决早在那时就已经写好了。掌权多年后，他会做一些在当代背景下相当“体贴”和富有同情心的事情。例如，如果他在会议室感到口渴，他会一直保持沉默和耐心，因为他担心当天值班的服务员会因此受到惩罚。半夜饿着肚子吃烤火的羊，他也会抑制住食欲，担心他会自找麻烦，会给女服务员带来恶劣的气氛使其连夜宰杀牲畜；看到民间的歌舞，仁宗会说：“因为我在宫里很冷，所以外面的人很开心。如果我在外面如此快乐，那么人们会又冷又冷。”

这些细节看似与故事的主线无关，但却与主要人物紧密相连，丰富了人物形象，并使许多“视世界为己任”的士大夫有可能在那个时期出现，并有规则可循。如果说精致的服装是古装剧审美的首要门槛，那么字里行间就有着坚强的脊梁和性格，各种性格都肩负着文化承载和故事讲述的双重使命。这样的作品是具有中国美学魅力的视觉艺术，不能承载中国文化。编者：黄韩愈]